Δικαστήριο της Νέας Υόρκης έκρινε ότι η Live Nation, που έχει την Ticketmaster, λειτουργούσε με τακτικές μονοπωλίου, αποκλείοντας τον ανταγωνισμό και τιμολογώντας υψηλότερα τα εισιτήρια.
Μετά την απόφαση, η Live Nation πιθανότατα θα κληθεί να πληρώσει αποζημίωση που θα υπολογιστεί βάσει του ποσού με το οποίο υπερχρέωνε τους καταναλωτές για χρόνια ($1,72 ανά εισιτήριο).
Το δικαστήριο δεν έχει επιβάλει κυρώσεις ακόμη και η Live Nation μάλλον θα ασκήσει έφεση.
Μέχρι την ανακοίνωση των κυρώσεων και την εκδίκαση της ενδεχόμενης έφεσης, δεν είναι γνωστό το τι αποτέλεσμα θα έχει τόσο στις τιμές των εισιτηρίων (π.χ. πιθανή μείωση), όσο και στην αγορά συνολικά.
Το βασικότερο θα ήταν Live Nation και Ticketmaster να διασπαστούν, αν και καμία μεγάλη αμερικανική εταιρεία δεν έχει διασπαστεί μετά από αντιμονοπωλιακή δίκη, έπειτα από την περίπτωση της AT&T το 1984.
Από το 2010, όταν συγχωνεύθηκαν η Ticketmaster και η Live Nation, η ενιαία εταιρεία κυριάρχησε παντού: στην έκδοση εισιτηρίων, στη διαχείριση χώρων, στη διαχείριση καλλιτεχνών και στην προώθηση εκδηλώσεων στις ΗΠΑ.
Μέχρι το 2024, είχε τον έλεγχο περίπου του 60% της αγοράς προώθησης συναυλιών και του 70% της αγοράς εισιτηρίων, ενώ παράλληλα διαχειριζόταν σχεδόν το 80% των κορυφαίων αρένων της χώρας και εκπροσωπούσε 400+ καλλιτέχνες, επιβάλλοντας συμβόλαια αποκλειστικότητας.
Η διάσπαση αυτή ενδεχομένως να περιόριζε σημαντικά το δίκτυο αποκλειστικών συμβολαίων της, να αποκαθιστούσε τον ανταγωνισμό και να έδινε ευκαιρίες σε μικρότερους χώρους και εταιρείες εισιτηρίων, μειώνοντας τις τιμές και αυξάνοντας τους μισθούς εργαζομένων σε χώρους και υπηρεσίες εισιτηρίων.
Όμως, ακόμα και αν γίνει η διάσπαση, οι δύο εταιρείες παραμένουν αρκετά μεγάλες, ώστε να ασκούν σημαντική επιρροή στις τιμές και στη διαθεσιμότητα εισιτηρίων.
Ο λόγος που οι συναυλίες έγιναν τόσο ακριβές δεν είναι μόνο η κυριαρχία της Live Nation, αλλά και το γεγονός ότι η ζήτηση για εισιτήρια μεγάλων συναυλιών υπερβαίνει κατά πολύ την προσφορά, αυξάνοντας το κόστος τόσο στην πρωτογενή αγορά όσο και στη δευτερογενή αγορά μεταπώλησης.
Για αυτό φταίει σε μεγάλο βαθμό το γεγονός ότι τα εισιτήρια που διατίθενται για το γενικό κοινό είναι ολοένα και πιο περιορισμένα, καθώς σημαντικός αριθμός πάει στην προπώληση και σε VIP πακέτα.
Μια λύση θα μπορούσε να είναι η πώληση περισσότερων εισιτηρίων στο γενικό κοινό, αντί για προπωλήσεις ή VIP πακέτα, καθώς και ο περιορισμός ή η ρύθμιση της αγοράς μεταπώλησης εισιτηρίων.
Τελικά, από το 2000, σύμφωνα με το “VOX”, η μέση τιμή εισιτηρίου για περιοδεία κορυφαίων 100 μουσικών acts εκτοξεύτηκε από $40,74 το 2000 σε $122,84 το 2023.
Ένα μεγάλο μέρος των εισιτηρίων, μετά την πρωτογενή αγορά (επίσημες πλατφόρμες πώλησης εισιτηρίων π.χ. Ticketmaster) καταλήγει σε πλατφόρμες μεταπώλησης (όπως η Viagogo).
Δηλαδή, αν ένα άτομο αγοράσει ένα εισιτήριο για συναυλία και τελικά δεν πάει, μπορεί να το βάλει στην πλατφόρμα και να το πουλήσει.
Όμως, συνήθως παρατηρούνται φαινόμενα αισχροκέρδειας ή -ακόμα χειρότερα- παρατηρούνται κυκλώματα να αγοράζουν μαζικά εισιτήρια και να τα μεταπουλάνε κατευθείαν σε υψηλότερες τιμές.
Έτσι, τα εισιτήρια των συναυλιών γίνονται όλο και πιο δυσεύρετα, το οποίο σημαίνει αυξημένη ζήτηση και μειωμένη προσφορά.
Αυτό, με όρους ελεύθερης αγοράς, οδηγεί σε αυξήσεις των τιμών, τόσο στις επίσημες πλατφόρμες πώλησης όσο και στις πλατφόρμες μεταπώλησης, ειδικά όσο πλησιάζει το event που η ζήτηση κορυφώνεται.
Λίγο πριν το Coachella, ένα εισιτήριο γενικής εισόδου έφτασε σε πλατφόρμες μεταπώλησης τα $5.263 και ένα VIP εισιτήριο τα $10.330.
Ένας: ο Ben Lovet των Mumford & Sons, ο οποίος είναι και διαχειριστής συναυλιακού χώρου.
Αρκετοί καλλιτέχνες έχουν εκφραστεί δημόσια, με σημαντικότερη την Taylor Swift (λόγω του πολύ “ισχυρού” και πολυπληθούς κοινού της), η οποία κατηγόρησε την εταιρεία ότι κάνει τις περιοδείες απρόσιτες για τους θαυμαστές.
Ένας άλλος είναι ο τραγουδιστής της country Zach Bryan που κυκλοφόρησε άλμπουμ με τίτλο “All My Homies Hate Ticketmaster”.
Αυτά, όμως, μάλλον δεν αρκούν.
